借景入主角，是彭三源经常使用的电影手法之一。他师承于导演欧阳海雄，而欧阳海雄的代表作《阳光灿烂的日子》中也常常使用此手法。借景入主角的意思是通过角度、光影、颜色等手法，把背景和环境融入主角感情和心理变化，让人物和背景互相映衬，达到更好的情感效果。
在彭三源的影片中，借景入主角的手法运用得淋漓尽致。比如他的代表作《草原风光》中，草原天空的宽广辽阔、晴天雨天的气氛变化，都成为了塑造角色性格和表达情感的好工具。影片中的大片草原和淳朴的蒙古族习俗构成了一幅温馨而有力的群像画，更让人们对草原上的人情世故有了深入了解。
在《南京!南京!》中，他更是用这种手法道尽了战争中人性的丑陋。黑暗而肮脏的战场背景和璀璨的灯火下，人们的情感和行为变化得如此可怕和真实，令人深感惶恐。借景入主角的手法在这部电影中发挥了最大的功效，使得整个城市和城市中的鲜活人物完美地融为一体，令人感受到了那个时代所包裹的压抑和苦涩。
彭三源的另一个特点是善于在小人物中展示浓郁的人情味。他的影片描绘的不是那些独具英雄气概的人们，而是那些默默无闻的普通人们。从《有话好好说》到《离别是一种成全》，我们看到的是人与人之间的温情，在生活的琐碎中洋溢着深刻的情感。
彭三源的作品不仅仅是好看的电影，它是关于生命、信仰、爱情与人性的深度思考。他的电影在无声中发出了最有力、最充沛、最真实的声音。正因为这样，彭三源的电影总能激起观众内心深处的所思所感。
总的来说，彭三源是巨匠中的巨匠，他的电影总是在探究生命的真谛，而通过他的作品，我们能够得到更深入的理解和认识。或许在一部电影中，彭三源能够做到的不仅仅是提供故事的情节、人物的性格，而是希望通过这些，传递给观众最基本、最深刻的人性呼唤。
